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在龙美术馆（西岸馆）第五展厅“百年芳华——近现代书画名品特展”中，展出了40余位二十世纪中国重要画家的书画作品40余件，包括吴昌硕、齐白石、黄宾虹、张大千、徐悲鸿、李可染、李苦禅、溥儒、陆俨少、傅抱石、吴冠中、吴湖帆、于非闇、朱屺瞻、赵望云等。
其中吴昌硕的《红梅行书轴》位于展厅入口处最醒目的位置，一眼即可看到。这件作品虽是吴昌硕七十七岁高龄所作，但依旧能够体现其雄浑的笔力。
吴昌硕，《红梅行书轴》，.6x.2cm，纸本设色，，私人收藏，龙美术馆提供
自古以来，梅花一直被中国文人赋予着重要的意义，它象征的坚强、高洁和独立正是中华民族所追求的。
吴昌硕有多爱梅花呢？翻看他一生的作品，为梅花所作的诗画占比极大，这也难怪他戏谑地称自己作“苦铁道人梅知己”。
吴昌硕，《红梅图轴》，上海博物馆藏，非本次展出作品
我们将目光集中至本次展出的《红梅行书轴》上。左侧的梅花，点点胭脂红映入眼帘，浓淡相间，富有变化。
梅花的主枝干皆为竖枝，挺拔竖立的主枝干与横斜的分枝交错，这是吴昌硕经常使用的构图方式。主枝干的墨色运用合理，疏密相间，让我们联想到梅花之间忽远忽近的关系：
《红梅行书轴》局部
左边的红梅图和右边的行书不论是在用笔还是在结构上都有几分相似。吴昌硕在习字时用笔爽利，转折干脆。从单字结构来看，采用竖线和横斜线居多。从整体来看，与红梅图中枝干呼应，气场相符。字与字之间，笔画与笔画之间的穿插错落有致：
《红梅行书轴》局部
比起字画，吴昌硕在诗词创作方面投入了更多的时间和精力。如他所说，“三十学诗，五十学画”，虽然这只是一句自谦之辞，但他开始学习诗词的时间确实早于作画几年。
茅亭势揖人，顽石默不语。
风吹梅树花，着衣幻作雨。
池上鹤梳翎，寒烟白缕缕。
这首诗就是右边行书作品的内容。微风吹拂梅花，池上白鹤梳理羽毛，一切融化在寒烟中，清寂的环境令人有一种平静的感觉。
画幅落款：“花明晚霞烘，干老生铁铸。岁寒有同心，空山赤松树。灌佛老缶又画。”“老缶”是吴昌硕经常使用的别号，他所歌咏的大多为日常生活中的所见所闻，可见性情之真。
总的来说，吴昌硕对于书画和诗词的审美追求是一致的。他的作品气息浑厚，意味深远，展现出苍茫厚朴之感，让人动容。
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