春秋战国玉器特征：永道拍卖有限公司

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玉器在每个时期都有每个时期的特征，古玉的断代与辨伪，并非常人所不可企及。一般说来应以质料、工艺、器型、纹饰、沁蚀等五点为要，全面考察，综合运用。其中，纹饰乃进行断代鉴定的最重要依据。东周一代，诸侯称霸、列国争雄的局面带来了一场“古今一大变革之会”，作为社会意识形态重要载体的玉器亦得到了空前的发展。随时代文化的迅速变迁，制玉技术的改进，玉器纹饰产生了较多的发展阶段及相应的阶段性特征。故从纹饰入手，对于此期之断代作用尤甚。永道拍卖行将在本文中拟以罗越(MaxLoehr)、杨建芳、吴棠海等玉学巨擘的研究成果为基础，结合一些年代较为明确的墓葬所出玉器，对玉器纹饰的分期特征进行总结，望对读者能有些微裨益。

春秋早中期

这个时期流行以双钩阴刻技法琢出的虺龙纹，纹饰的鼻、角、耳、口及其轮廓皆由双线长尾蝌蚪（逗点）状纹样单元表示，两条阴线基本等宽。其主要见于玉璧、玉琥、玉玦、玉璜、兽面形玉饰、玉管等器类。河南光山宝相寺黄君孟夫妇墓，属春秋早期晚段，墓中出土的一件玉璧属此类型。青玉质，色深褐且有黑斑。器体为扁圆形，好径较大。正面满饰双钩阴刻技法雕琢的虺龙纹，背面光素无纹。直径11.6、孔径6、厚0.3厘米。山东沂水刘家店子1号墓主可能为莒国君主，年代为春秋中期。此墓所出的一件玉璜，青玉质，表面局部沁为黄褐色。弧形，器表亦琢有虺龙纹，其鼻、口、耳、角等部位皆以纹痕较宽的双线长尾蝌蚪纹代替。

春秋中晚期

中晚期流行以斜碾技法琢出的虺龙纹，纹饰的鼻、角、耳、口及其轮廓皆由“一面坡”形态的长尾蝌蚪（逗点）状纹样单元表现。此纹主要见于玉璧、玉琥、玉牌饰、玉觿等器类。河南淅川下寺二号墓属春秋晚期，墓主系此期仅次于楚王的楚国最高等贵族，该墓出土的一对玉牌饰便琢有此纹。青白玉质，两件形制基本相同。长方形扁片状，四边雕出脊齿纹。正面装饰“一面坡”形态的虺龙纹，以斜碾技法琢就。浅浮雕虺龙纹亦为此期所盛行，其多见于吴楚之地。这种纹饰多以浅浮雕纹样单元表现龙的主要轮廓，再结合细阴线刻划龙之细部。如年代属春秋晚期的江苏吴县通安严山王陵所出的一件双龙首玉璜。淡青色，一端上缘沁呈褐色。圆弧状扁平体，琢双龙并体形，两端对称龙首。两面皆装饰三组相同的浅浮雕虺龙纹，龙的目、舌等细部用细阴刻技法琢出，构图严谨满密，纹样华丽，有较强的立体感。单线阴刻技法琢出的虺龙纹，乃春秋中晚期秦式玉器之特有风格。通常见于玉璧、玉璜、玉龙佩和亚字形玉饰等各类玉饰件之上。如陕西凤翔南指挥村春秋晚期秦公1号墓出土的一件灯笼形玉饰。白玉质。扁平体，外形接近灯笼状。正面琢有单阴线构成的秦式虺龙纹，线纹刚直有力，硬性方折，繁缛精美。背面光素无纹，钻有两对隧孔，以便缝纫佩戴。

春秋晚期

晚期流行主要为浮雕云谷相杂纹，此乃掺混有云纹、谷纹、长尾蝌蚪纹等纹样单元的一种纹饰，其实为前期浅浮雕虺龙纹进一步简化、分解后形成的抽象形态。浮雕云谷相杂纹多见于中原三晋之地，主要用来装饰玉璧、玉璜、玉剑具、玉龙佩、玉管、玉牌饰等器类。山西太原金胜村号墓的墓主系春秋晚期晋国执政之卿赵鞅，墓中发现了较多装饰有浮雕云谷相杂纹的玉器，出自墓主头部上方的一件玉龙佩可为代表。青白玉质，器体下沿沁为褐色。龙首反顾，腹部拱起，尾尖内卷，上端钻有一孔。器表浮雕云谷相杂纹。

战国早期

浮雕云谷相杂纹仍在本期流行，但其与春秋晚期者略有不同。春秋晚期颗粒大而饱满，手感圆钝，而战国早期则较前期略显单薄，谷芽偏长，且纹饰中掺杂谷纹的比例亦较大。另外本期部分粗工者，并未完全减地，各纹样单元间留有曲折的凸梁，此亦为战国早期云谷相杂纹的特征。如战国早期湖北随州曾侯乙墓出土的一对玉龙佩，两件形制相同。青玉质，局部有褐色沁。龙体细长，作曲身、顾首、歧尾状；龙足以躯干凸出的牙扉表现。边缘饰以绹索纹，器表琢出浅浮雕云谷相杂纹。

战国早中期

阴刻云谷相杂纹为本期之常见纹饰。多见于玉璧、玉璜、玉龙佩、玉觿之上，其中前三者为战国时期最常见的器类。江苏无锡鸿山丘承墩1号墓，属战国早期遗存，墓中出土的一件削形佩即装饰有这种纹样。玉质沁蚀为白色，间有绿色瑕斑。削与环部皆阴刻云谷相杂纹。又如河南洛阳中州中路战国中期墓葬出土的一件玉龙佩。玉质沁蚀呈灰白色。龙昂首回望，曲身鼓腹，歧尾内卷，足部作尖钩状。表面满饰阴刻云谷相杂纹。

战国中晚期

此时期谷纹已从分解龙纹中独立出来，形成了由清一色谷粒状纹样单元组成的谷纹，为战国中期之后最常见的装饰纹样。根据工艺形态之差异复可细分为三式。微凸式谷纹，即在两或三组平行线剔地形成的微凸曲面单元上阴刻一道浅细谷纹，谷纹之尾较长且个别作回勾状。属战国中期的湖北江陵望山2号楚墓所出的一件玉璧上便琢有此纹，青绿色。浙江杭州半山石塘第19号墩1号墓出土的一件玉璧亦可作为参考。这种浅浮雕结合阴刻技法的谷纹与汉代流行的蒲格谷纹工序大致相若，应为后者之雏形，但二者之差异在于：蒲格谷纹是在以三组。

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